本片聚焦于1920年代的早期好莱坞，电影工业从默片发展到有声电影时代的大变天时期。本片讲述了男女主角激情奋斗史以及被时代的洪流无情抛弃。

随着举办时间的临近，第76届戛纳国际电影节公布了官方海报。整张海报以高对比度的黑白色调组成。著名演员凯瑟琳·德纳芙随性地挽起自己的头发，慵懒和惬意之间，尽显法式风情。

饰演大婶的廉惠兰（《杀人回忆》、《82年生的金智英》）则更胜一筹。丈夫死后，大婶确认了尸体，独自一人时，她没有笑，而是哭，这哭是悲伤，不是悲伤丈夫的死，而是悲伤自己过往的人生。这哭又是解脱，家暴恐惧彻底消失，人生将有新篇章，因此解脱中含有浓烈的喜悦。廉惠兰在处理这场戏时，将观众惯性思维中的笑，用非常隐秘的方式嵌进自己的痛哭里，演绎出了相当复杂、幽微的情绪。

聂宝华为了讨好赵世杰，为了让赵世杰继续为自己拿下电机厂，他收买了文化宫的崔馆长。

ENA《有院子的家》由《请输入检索词WWW》、《二十五，二十一》的郑志贤导演执导，预计在6月19日首播，GENIE TV 同步上线。

“报复性消费”成为热词，刚刚过去的“五一”假期，厦门接待游客331.77万人次，吸金36.16亿元。亮眼的成绩单背后，更多的思考是如何提质升级。 “双循环”加速文旅消费升级，人们对美好生活的向往将驱动文旅消费长期升级——不止观光，体验至上，深度沉浸，内容为王。如果文旅产业版图中有“IP”分量的影视项目转化为实景沉浸文旅，这将是提升和建构城市品位和形象的关键机遇，城市旅游吸金力会显著增加。受到广泛关注的实体文旅项目，具备持续性盈利能力，对寒冬阴影下的影视剧行业，旅游业是否也是一条出路。疫情加速了影视剧行业的洗牌，在疫情逐渐放开的当下，如何在更高更广的维度上思考“影视衍生”，“影旅融合”等是摆在影视行业人面前值得探究的重要课题。