但最终这笔来自兄弟的“救命钱”没能真正落地。

比如妲己，她应该是魅惑众生蛊惑纣王的，但在剧中她出场的时间太少了，几乎没有给人留下很深的印象，而且她似乎还真的爱上了纣王。

当然，纵有不少的闪光点，《这么多年》确实还有很多上升空间。故事尝试描绘世界的复杂性，大笔墨讨论原生家庭的伤害，描写当代女性追求独立和自我成长的故事，可影片依然笼罩在青春爱情故事的套路之下，深刻性有所欠缺。尤其是到了影片最后，几句话、几个细节就突然间消解了家庭矛盾，云淡风轻地让伴随陈见夏成长十几年的伤痛烟消云散，使得关于现实议题的笔墨还略显生涩。此外，电影将更多笔墨放在了主人公长大后的部分，一定程度上消减了青春叙事的细腻之美，也没有补足现实主义叙事的深刻性和复杂性，电影节奏有些仓促，故事稍显单薄。

当商业大片成为电影产业的常态，中小成本电影正在探询自身的创作模式和生存策略，努力摆脱小众孤绝的审美趣味，电影《脐带》正是这样一部尝试在市场上能够有所突破的中小成本电影。

我爱极了这部电影的视觉创意，尤其是Joy这个角色。电影中Joy的另一个自我，也就是Jobu Tupaki，在形象和隐喻两方面都是对当今“Z世代”面貌的援引。她身上的极繁主义风格发生在Joy的“邪恶自我”显现的时刻——色彩、对象和概念兼收并蓄，瞬息万变地融合，她从高中邻家小妹转眼变成魅惑人心的潮流偶像。

最后，刘小溪放弃了自己的梦想，向现实低头，结束了在外漂泊的生活，和王伟回老家发展。