这种整体性“突进”的尝试,在中国动画电影史上还是首次。所以在经过第二阶段类型、风格等的“极限”式探索之后,到了第三阶段,《白蛇2:青蛇劫起》《新神榜:杨戬》等影片尽管作为各自系列影片前作的延续,但在题材和类型上都已经呈现出相对“回撤”的艺术上的均衡性,更注重整体的协调度和完成度。
然而,当约翰回到美国后,却发现阿迈德和他的家人未获得美国签证,他们被留在阿富汗,面临塔利班高额悬赏的威胁。
此话一出,外界都以为他要升级当爸了,纷纷留言恭喜。
《狃花女》取材背景为20世纪30年代地处湘西沅陵大山深处的借母溪,这里的男人娶不起堂客,为了延续香火,传宗接代,千百年来这里的男人就从山外“借母生子”,久而久之,便将“借母生子”这一奇特风俗称为“狃花”。婉儿18岁那年,因丈夫得痨病被从山外狃来替芦家借腹生子,但临进芦家时才知道是兄弟两同时狃她。婉儿在与两兄弟的接触中,对芦大生出好感,想方设法回避芦二,欲与芦大成事,尽快怀子拿钱回家,为此兄弟两反目成仇。直到红军来到山里,这里的一切发生了变化。通过反映在红军领导下推翻“典妻制度”封建陋俗的故事,揭示了封建势力反动落后的本质,展现了劳苦大众追求美好生活的梦想。
关于“剧本杀电影”的范式研究,从叙事特点上来看,“剧本杀电影”的叙事建构在一个封闭的空间里,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自四个维度(表象、前史、心结、世界观),故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。因此,“剧本杀电影”具有以下特点:封闭空间;揭秘型的戏剧式结构;所有人物的多维度塑造;沉浸式和交互式体验。
特辑中,很多观众也表达了自己对影片的解读与看法,影片中的废墟是非常独特的视角,废墟展现的不仅仅是断壁残垣,反而是存在过的证明。它里面拥有的是人类曾经相处的温暖,而人类的温暖是会消灭灾厄的。导演温柔解读灾难的含义,人们的日常正是在一声声“我出发了”和“我回来了”中交替,当说了“我出发了”却无法再说“我回来了”这就是灾难。灾难发生之前对于所有人来说也只是平常的一天,而灾难之后对于我们来说,千篇一律的日常也变得弥足珍贵。如果观众能够在影片中获得勇气,感受到治愈,那么这就是《铃芽之旅》的最大意义。