突出地域特色，不但与宣扬人类普遍的价值观不冲突，还是增强文艺作品感染力、表现力的重要手段。从某种意义上讲，地域特色是否突出，是影视作品能否接地气的标准之一。如果一部讲述北京胡同和四合院里普通人故事的作品毫无北京特色，即使换到上海、天津、重庆，人物、故事、场景等依然适用，只能说作品本身是虚浮的，没有真正深入生活。像《情满四合院》的故事，就具有鲜明的北京特色，否则整个故事都立不住。很多人喜欢看《情满四合院》，就是因为喜欢里面充溢的京味。

献给我的母亲，

爱情喜剧电影《前任4：英年早婚》由《前任》系列导演田羽生执导，韩庚、郑恺领衔主演。当论坛上聊到《前任》系列时，导演陈思诚表示“当时看完羽生的剧本觉得特别棒”，两人还差点合作，只是因为时间原因错过了。

我把他们骗出那个山沟沟，我骗他们练格斗，我骗他们拿冠军，怎么就是骗了？

获悉，《了不起的夜晚》的故事灵感来源于导演马凯多年的横漂经验，电影也多维度的展现了横店这片影视从业人员的“梦想诞生地”包容性和多元化的一面。随着电影《了不起的夜晚》的上映，电影的出品方联合横店影视城，于4月1、2日开展为期两天的限量免费观影活动，邀请“横漂们”免费观看电影《了不起的夜晚》。希望通过电影的欢乐与美好，可以带给横漂演员以及影视从业者们更多的力量。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。