同时，成功玩了一波艺术秀。

后来在卫国平的回忆中，我们知道聂小雨正是陈山河死亡的当晚，被卫国平救了的那个女人。

电影《平家物语：犬王》讲述室町时期两位艺人的友情故事，经由书写二人的彼此救赎折射那段被遮蔽的历史。汤浅政明在这部影片中延续了此前作品的风格，无论是写意抽象的视觉营造，还是现实与幻觉交织的心理叙事，抑或后现代式的拼贴处理，都使得这部作品在内容和形式上更为复杂与多元化。但从整体上看，我们不难发现这部电影始终充满了日本民族文化的特质。

MV的场景布置可谓别出心裁，现场放置了许多印有成龙大哥经典角色的屏风。电影是光影的艺术，当灯光扫过，成龙60年来在片场打拼的身影一幕幕重现，不仅还原了电影最原始的魅力，也唤起了许多人的回忆。MV中，大哥带着郭麒麟穿梭在光影中，细数着屏风上每个动作代表的电影，讲述着自己的光影故事。看大哥笑着回忆往昔，令人感慨又感动，即使流过的血与受过的伤不计其数，但谈起热爱的电影事业，依旧是发自内心的喜悦。

不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”

观众在熟悉的剧情展开方式中，不仅能见到熟悉的主人公马丁，还能感受到充满中国传统文化元素的隐世村镇。