暨南大学艺术学院院长李学武以其电影教育者的经验为例提出，恢复线下人与人之间面对面的交往，能对艺术电影的发展起到促进作用。“今天是图像文化非常发达的时代，但是我们面部表情有可能会变得越来越单一，因为图像文化强调的是简洁明了的传达,而不是表情的多义性和暧昧性。互联网使我们远距离交流，而远距离交流使我们都不再运用镜像神经元，我们没法解读到别人的表情，也没法利用自己的表情来传达。如果现在我们继续线上交流沟通，连别人的表情都读解不出来，我们又靠什么欣赏电影呢？”

在电视剧《三十而已》的主题表达中，年龄是挖掘主题、拓展话题、解答命题的坐标系，而成长则是一系列问题的答案。古语云“三十而立”，对于女性而言，30岁更多意味着婚姻、情感和事业的选择与平衡。30岁，褪去了20岁的稚气，渴望着40岁的练达，是青涩走向成熟的关键点，也是女性因年龄而产生焦虑和困惑的初体验。该剧以“而已”却不是“而立”来命名，说明创作者希望用一种云淡风轻、豁然开朗的态度去消弭女性内心世界的不安。

“这部电影是对悲伤的研究，它告诉我们悲伤是如何做到又感人又超然的。人们哀伤的方式，有时是通过一系列的否认完成的，即使它们在当下显得不合时宜”。《华盛顿邮报》评价道。

每座城市都具有自身独特的气质。作为第一部由城市长沙领衔主演的电影，《长沙夜生活》用镜头记录下了独属于这座城市的美食美景。无论是口味虾、长沙米粉，还是渔人码头、岳麓书院，独一无二的长沙符号能让身在五湖四海的长沙人一秒回忆起家乡的气息，也让外地人对长沙这座城市心生向往。

5年间，获得184项提名，赢得103项大奖，包括13项艾美奖。

其实《长风渡》这部剧，对于这段时间的停刊，也算得上是非常精准了。在这种关键时刻，明明是一条爱情故事线，却硬生生被“家国大义”给拉了出来，可事实上，这种剧情线，其实就是整个剧情的看点。能在这个节骨眼上不更新，可想而知，节目组对于读者情绪的把控是多么精准。